【东方诗苑】张治国‖如何写好诗?(诗论)

【编者按】有人说写诗的天赋,不是谁都可以写的。尽管如此,即使你有天赋如果你不去开发,相信也不会写出好的作品。相反,即使没有写诗的天赋,如果你勤奋好学也会写出一篇不错的诗篇。请大家欣赏张治国老师的相关论述。
作为一个喜欢诗,并想在诗的原野上采撷花朵的人,应该在哪些方面努力呢?下面两个课题应引起高度重视。一、诗外功夫宋代诗人陆游告诚后人说:“汝果欲学诗,功夫在诗外”。这个“诗外”,今天看来,就是诗人要深入生活,进行细致的观察和体验,充分地认识和准确地理解生活;成为人民的代言人。具体做好:1、生活要写诗,必须有生活。因为“诗的旋律,就是生活的旋律;诗的音节,就是生活拍节”。(艾青《诗论》)诗人必须长期地沉浸在现实生活的海洋中。那种走马观花地获得一点淡薄的印象,浮光掠影地捕捉一点浅显的感受,蜻蜓点水地悟出一点生活的道理,是绝对写不出真正的诗篇来的。李白出川前,原计划爬峨眉山用一周时间,结果用了整整六个多月的时间!那里是游山玩水?分明是细致的观察细访,每一处景点都没放过,询问之深,连金顶方仗都没他细致入微。他勤问细访,连个苔藓都要弄个水落石出!追仙道,写快诗,成为诗仙,在二十来岁就深深刻上了烙印……2、时代古今中外文学史告诉我们:一切不朽的诗篇,都是那个时代的回声;一切伟大的诗人,都是那个时代里冲锋陷阵的斗士。诗人的瞳孔,只有汇集时代的风雨雷电,才能抒发出时代的声音;诗人心灵的回声壁只有面向人民的苦难与欢乐,才能轰响出时代精神的雷鸣。一个初学者,一个诗词人,应该投身于现实生活中去,体察时代、了解时代、把握时代,用双慧眼,把准命博,才能秀笔生花,写出美篇佳作来。3、感受这指诗人对于外界事物发展变化的反应能力及敏感程度。一个对于外界事物的发展变化反应敏感、感受能力强的人,往往能在平凡中见出非凡,在“司空见惯”里发现新意。这就要要求大家长期地保持对生活的热情、对人生的挚诚、对事业的热爱,才能独具慧眼地在一朵花、一片云、一只鸟、一串笑中发现诗意,提炼意境。诗人之所以能写出诗来,很大程度在于他有较之其他人更敏感、更热情、更富于感受力的艺术气质,即更多的对于生活的激情、对各种不同事物的不同凡俗的独特感受和艺术思考。笔者遇到很多诗人网友,称没有灵感,下笔很难,写些作品,多是闲诗、废诗,我想就可在这里寻珍一次、几次,从而愈合疗伤,重新举起秀笔写出好诗来!二、诗内功夫所谓“诗内功夫”,就是写诗的一系列艺术技巧。它包括诗的灵感捕捉,诗歌创作时创造性的艺术联想、幻想,诗的选材、构思,诗的意境的形成,诗的语言的形象化手段和语言的精练、诗意的跳跃、凝缩,以及诗的风格、色彩、韵外之味等等。请大家重视这些提示重点。1、向古典诗歌学习我国古典诗歌是一个浩瀚的大海,那里有珍珠、珊瑚,有灿烂的浪花。它篇短小,而容量很大;用字精练,而内容丰富。无数新诗、绝律作者,都从这里汲取过丰富的艺术营养。如臧克家诗的炼字、炼句、炼意,郭小川《将军三部曲》中精练的短句,以及他始创的新辞赋体的铺排、对仗等等,显然都利于古典诗词。蓝星诗苑学院的学子,多是从零开始蹒跚起步,按正确格律学习,已能写诗填词,逐渐登上了雅殿瑶池,投诗上刋,也像模像样当上了文人骚客……2、向民歌学习几乎每一个伟大的诗人都是人民的歌手。他的诗篇都不同程度地受过民歌的熏陶。从文学史的记载来看,民歌、民谣,是最早出现的诗歌现象。从这个角度讲,是民歌以其丰富的艺术营养,哺育了诗以及其他艺术门类的成长。它是源头活人,来自生活的地底,浇灌着诗的百花园。3、向新诗学习如果从一九二O年胡适的《尝试集》和次年郭沫若的《女神》问诗算起,新诗已近一百年历史了。在这短暂而漫长的近一百年中,诗坛上涌现出了大批优秀的诗人和大量富于艺术生命的诗篇。这些佳篇含蕴着诗人们呕心沥血的探索和创造。……我们熟悉也写了不少的十三行枪诗,就是充分证明了这一点。因为这些艺术技巧较之古典诗歌和民歌中的技巧更容易为我们借鉴。可惜很多人只会绝律词曲,很少光顾新诗这块!4、向外国诗歌学习从五四时期中国新诗痛苦分娩的过程来看,没有外国诗歌的促进,它是不会诞生的。郭沫若学习惠特曼、海涅,徐志摩学习华滋华斯、济慈,谢冰心学习泰戈尔,蒋光慈学习马雅可二人斯基……今天,外国诗歌丰富的艺术营养,仍然吸引着我们去不断地吸收、消化,而从中进行创新。笔者敢说,没有欧州十四行的启迪,中国的十三行就不易诞生,不易发展。5、向诗人学习虚心地向自己所喜欢的诗人学习,无论是中国的还是外国的,也无论是当代的、现代的、还是古代的。可以断言,每个诗作者的内心深处,都有他所崇敬的对象。向诗人学习的内容很多,比如听诗人讲一首成功的诗是怎样发现素材的,怎样捕捉灵感的,怎样立意构思的,怎样具体运用语言和各种艺术表现手段的,以及怎样修改而成的——即诗从受孕到分娩的全过程。这些,对初学者来说,比自己阅读、摸索经验要直接得多、有用得多。要多读诗人们的写诗体会、经验之类的书。笔者已接触多类丛书,也高兴告诉大家,蓝星初级班学绝律,中级班掌握宋词元曲知识的传援,已让不少诗友获益,因为,是正能量的传授!6、向其他艺术学习成功的诗人总是不把目光仅仅囿于诗这片原野之上,而是“左顾右盼”、广泛涉猎的,因为很多艺术都有其相通之处。人们称誉艾青的作品“诗中有画”,总是“以一个画家来表明一个感觉和观念”,色彩鲜明,诗情画意浑然一体,富于层次和明暗度。这显然与他早年学过绘画有关……对音乐也是这样,掌握一些音乐知识,培训自己欣赏音乐的能力,对写诗也大有帮助,它往往能够增强诗的节奏感和内在旋律。诗人公刘很注意学习音乐知识。一次他与一位朋友去书店,恰好碰上一本乐理方面的书,他高兴地买了下来。那位朋友不解地问何以买此类书,公刘笑着告诉他,学习些乐理,对写诗大有妙处呢!雕塑中的夸张、变形,对诗创作也很有启发。人们常说雕塑是立体的或沉默的诗……戏剧中省略道具,靠演员的手势暗示出道具来,与诗歌中省略叙述,靠前后词暗示出来,也有相通之处……电影、电视剧里的镜头推移、画面跳跃对诗的意象断裂、打破时空观念等手法的运用,也极有借鉴价值。诗,可以说是诗人全般知识的综合。要想获得这“全般”知识,就应该对一切艺术都有“爱的挚诚”。“诗内功夫”与“诗外功夫”是诗得以腾飞高远的两只刚劲的翅膀,缺一不可。没有技巧的诗人,只能象设有翅膀的鸟,永远只能用忧虑的目光扫视着天空,只能象没有轮子的车,望着生活的大路而发不出一点声响!作者简介
张治国,出生于成都,随后迁回自贡至今。务过农、做过工,经过商,从过政。从小爱好诗歌,时有纸刋发表。近年来参加网络写作参赛,获得土茅赛杯一、二等奖和其他赛大奖。现在多参与诗群写作和管理,其中在滨城诗社副社长、群管,受到诗友和同仁的好评。另还自办五个诗社,吸收一千五百多位诗友,参与绝律词写作,出过多期诗刋。
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